古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的(de)意思是青山衔(xián)着彤红的(de)落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么以(yǐ)及(jí)古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句(jù)等问(wèn)题(tí)，小编(biān)将(jiāng)为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句诗(shī)出自(zì)宋(sòng)代诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合(hé)起来，描绘了一幅(fú)非常幽(yōu)雅美丽(lì)的图画(huà),为后(hòu)两句(jù)写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特(tè)点(diǎn)，写出了景色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人(rén)味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒映在水中(zhōng)的(de)形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上(shàng)，表现了牧童(tóng)的调皮(pí悲守穷庐将复何及啥意思，悲守穷庐将复何及表达了什么愿望)可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调(diào)清新(xīn)，有了这(zhè)样的(de)环境，那(nà)牧(mù)童(tóng)自然(rán)就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自(zì)在的情致。

山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是(shì)：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻(fān)译也放出来了(le)，便于(yú)大(dà)家理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一个(gè)长满水草的(de)池(chí)塘(táng)里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调(diào)的(de)乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉(jué)得比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被悲守穷庐将复何及啥意思，悲守穷庐将复何及表达了什么愿望山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我(wǒ)们就(jiù)一(yī)起来欣赏评析一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写(xiě)景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之画，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝(jué)的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是(shì)题在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中的(de)较有成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景图：在(zài)四周长满(mǎn)青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正(zhèng)要落山，红红的(de)火球好(hǎo)像被山吃(chī)掉一样（是落山(shān)后），倒(dào)映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节令已在(zài)春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂(guà)在山(shān)头上(shàng)的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字(zì)之(zhī)工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安(ān)石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型(xíng)做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的(de)目光去看(kàn)牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自然(rán)风光(guāng)优美(měi)、卜(bo)宽人们(men)生活(huó)自(zì)由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他天(tiān)性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论是色(sè)彩的(de)搭配，还是背(bèi)景与主角的布(bù)局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外(wài)之声(shēng)，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则(zé)集中在(zài)池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的(de)田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色(sè)，因诗(shī)人的(de)心情(qíng)不(bù)同，摄取的画(huà)面便不同，一是(shì)充满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一(yī)切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么是“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪”的(de)意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什(shén)么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的下一(yī)句等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代诗(shī)人(rén)雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地(dì)把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也(yě)没有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山(shān)、落日三(sān)者有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时令的景(jǐng)物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在(zài)水中(zhōng)的(de)形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐(zuò)在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可(kě)爱(ài)，天真活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了(le)这样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪是(shì)什么(me)意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句(jù)诗(shī)出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出(chū)来(lái)了(le)，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水(shuǐ)草(cǎo)的池塘(táng)里，池水灌得(dé)满满的，山(shān)衔住落(luò)日淹没(méi)了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐在(zài)牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏(zòu)着不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作(zuò)者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览农家之时(shí)（很可能(néng)为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是(shì)有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方(fāng)面的(de)艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图：在(zài)四周长满青(qīng)草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满(mǎn)的(de)，太阳(yáng)正要落(luò)山(shān)，红(hóng)红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样(yàng)（是落(luò)山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛(dí)随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构(gòu)成了一(yī)幅(fú)饶有(yǒu)生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山(shān)头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做(zuò)亮为(wèi)中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿草与(yǔ)澄净的(de)池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘(táng)显得很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了(le)乡野黄(huáng)昏晚景的可爱(ài)，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然(rán)自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的(de)目(mù)光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种自然(rán)风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人(rén)们生活(huó)自由自在的(de)环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘(huì)的确实是一(yī)幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则(zé)集中在牧(mù)童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了(le)江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗(shī)比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景色，因诗(shī)人的(de)心情(qíng)不同，摄取的画(huà)面便不同(tóng)，一是(shì)充满情(q悲守穷庐将复何及啥意思，悲守穷庐将复何及表达了什么愿望íng)趣，一(yī)是(shì)惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家有“一切(qiè)景语皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于(yú)作(zuò)者雷震，相信(xìn)大家(jiā)都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今四(sì)川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

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